某個周六午後的下午，在家具店裡，珍妮和讓讓開始思索他們是否真的適合住在一起。

某個周六午後的下午，在家具店裡，珍妮和讓讓開始思索他們是否真的適合住在一起。

「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

我們將跟隨著一位年輕主角踏上一趟內在旅程，探索科技的雙面力量：它如何既傷害也療癒了我們的星球。當他開始述說，這些彼此衝突的情緒逐漸浮現，主角也將逐漸明瞭他所擁抱的科技，帶來何種效應，及其與氣候變遷的種種關聯。

亚特是英国一位二十多岁的年轻人，正在为自己的音乐生涯而打拼，然而他觉得自己必须逃离这种令人沮丧的生活，他觉得这可以在一本叫《这不是你的错》的书里找到答案，于是他邀请该书的作者，一位加拿大人到家中居住，并指导自己的生活，而这对他的家庭来说无疑掀起了一场风暴。

关于二战的电影是波兰电影学院派经常拍摄的话题。在《如何被爱》中哈斯把只是把战争作为背景，讲述两个普通人的悲剧感情故事。女主角为了爱情的无私奉献最后反而成为了她深爱的男人的负担，在某种意义上毁掉了后者的生活。这一切都是在战争的环境下发生的，正如女主角讲的，开始以为生活就是自己身边的事，后来才发现整个国家都和你有关。而男主角最后也说道，我们都是被卷入战争的普通人。

关于二战的电影是波兰电影学院派经常拍摄的话题。在《如何被爱》中哈斯把只是把战争作为背景，讲述两个普通人的悲剧感情故事。女主角为了爱情的无私奉献最后反而成为了她深爱的男人的负担，在某种意义上毁掉了后者的生活。这一切都是在战争的环境下发生的，正如女主角讲的，开始以为生活就是自己身边的事，后来才发现整个国家都和你有关。而男主角最后也说道，我们都是被卷入战争的普通人。

Is it possible to desert in a shooter game? Along this question, "How to Disappear" reflects on war and game, discipline and disobedience. For the history of defiance is as old as the history of war - and yet the act of desertion goes beyond the game's space of action. Shot in the martial yet picturesque war landscapes of the online shooter "Battlefield V", the hyperrealistic graphics become the backdrop for an essay-like narrative. The narrator's voice creates a crack through which physical-real realities penetrate the depoliticized fun stage of the game. Using performances and interventions in the digital battlefield, "How to Disappear" explores the scopes and limits of the audiovisual entertainment machine.